Consideraciones a saber sobre FRITZ HONKA EL DESTRIPADOR DE SANKT PAULI
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), the film will face the challenge of commercial audiences. It has been widely sold around the world on the strength of the director’s reputation, which is flying high after the success of his 2017 thriller In the Fade,
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The Guardian's Peter Bradshaw awarded the film two demodé of five stars, while commending Dassler's performance and technical accomplishments, he criticized the film for its realistic and estupendo violence, and felt it was a pointless recreation of the events it depicts.[12] David Ehrlich of Indiewire gave it a D and called it "disgusting" and "one of the most vile serial killer movies ever made."[13] Pat Brown of Slant Magazine called the film "ugly" and "hollow", feeling that the film was "mostly an excuse to stage some unsettling murder scenes in the grimy underbelly of Hamburg.
Al percatarse de que la punto requiere demasiado esfuerzo y de que nadie demandará la desaparición de una sexoservidora, decide acatar los miembros mutilados restantes en la buhardilla de su edificio, con la esperanza de que los vecinos no los encuentren.
In 1969, Fritz met 40-year-old Gertrude Bräuer in a bar. She was a pretty woman with a friendly manner, trying to make ends meet working Ganador a prostitute and a hairdresser. Fritz persuaded her to go with him to his apartment for the night, but in the morning the mood of the previous night had vanished and Gertrude was not so willing to carry trasnochado Fritz’s sexual whims. When Gertrude refused sex, Honka went berserk and strangled her.
Entre los parroquianos de El Guantelete Dorado hay un arcaico oficial de las SS y una superviviente de los campos de concentración; el propio padre de Honka fue prisionero del nazismo. Sea como sea, a su modo, la película funciona como un correctivo frente a todas esas ficciones que 'glamurizan' a los asesinos en serie. En todo momento, se muestra horrorizada por las acciones de su protagonista —aunque, es cierto, al mismo tiempo Akin da la sensación de regodearse en la exhibición de atrocidades—, y su descripción de la práctica criminal es probablemente mucho más realista que la ofrecida por la ancianoía de títulos de su mismo género. A pesar de ello —o tal tiempo precisamente por ello—, resulta muy difícil recomendarla, porque resulta del todo repelente y deja al espectador necesario de una ducha y un orfidal. Y, de nuevo, ahí precisamente radica su capacidad.
Much of the action takes place in the bar of choice for losers and boozers, including a one-eyed SS man (Dirk Bohling) hit by a bomb in the war and Fassbinder regular Hark Bohm, who pretends to disapprove of his companions’ obscene and sexist, but often outrageously funny, banter.
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El humor bruno que esas escenas generan tiene mucho que ver con la impasible ojeada que Akin les dedica y las surrealistas coreografíTriunfador de lucha que orquesta. La violencia que aparece en pantalla es solo moderadamente explícita, pero la incomodidad que en todo caso generan es abrumadora, en parte porque resulta casi forzoso preguntarse qué sentido tiene contemplarlas. Y, de hecho, habrá quien considere que la película misma no debería existir. Pasó lo mismo cuando vio la faro ‘Henry: Retrato de un criminal’ (1986), que comparte con ella varios parecidos; la diferencia es que la obra maestra de John McNaughton ahondaba en la psicología de su protagonista y aquí, en cambio, el monstruo no es más que un monstruo, a pesar de que Akin dedica cierto tiempo a hacer alusiones a la corrosión pudoroso consustancial a una sociedad lastrada por el Holocausto.
V vseh treh primerih je Honka trupla razrezal na kose in jih skril v svojem stanovanju in na podstrešju večapartmajske hiše. Izginotja treh žensk policiji niso bila prijavljena.
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